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2019-03-19 01:38 来源:搜狐健康

  锡剧《三三》的研讨会已经开了两次,这种抓作品、促精品的力度,体现了时代的要求和对优秀作品从高原走向高峰的深切期盼。希望局部可以再写实一点,大结构则更写意一些,在制作工艺上做得再细腻一些,并且在写实和写意之间做好区分,构成对比关系。

  在原著小说中,塔娜是傻子少爷的正式妻子,容貌可能更为美丽,虽然书中对塔娜与傻子的爱情也有大量描写,但留给读者的印象远不如卓玛与傻子的戏份更富沧桑感。卓玛这一人物塑造应该有一个发展过程,但现在感觉对卓玛的卑微心理描写得不够,她的思想转变展现得不是很清晰。

  那么,《星星之火》究竟有着怎样的艺术魅力和文化内涵?在接下来的剧目打磨过程中,哪些亮点需要保留,哪些长处值得发扬?中国儿童艺术剧院原院长、国家一级编剧欧阳逸冰(周彤摄)  研讨会上,中国儿童艺术剧院原院长、国家一级编剧欧阳逸冰,空政文工团编导室主任、国家一级编剧王俭,中国舞台美术学会会长、中国戏曲学院教授曹林,中国铁路文工团副团长、国家一级演员孙鸣笛,北京大学艺术学院音乐学系主任、副教授周映辰,上海戏剧学院教授熊源伟,中国舞台美术学会副会长、国家大剧院舞台美术总监、国家一级舞美设计师高广健,人民音乐出版社社长、编审莫蕴慧,中央歌剧院一级演奏员景作人,中央音乐学院作曲系教授郝维亚,北京演艺集团艺委会副主任、国家一级作曲王亚勋,西安音乐学院音乐学系教授王安潮,中国音乐学院声歌系教授、国家一级演员韩延文等先后发言、各抒己见。问他们晓不晓得你身上的伤,问他们晓不晓得你心里的痛,问他们晓不晓得你吃的苦,问他们晓不晓得‘坚持’两个字,几撇几捺,几横几竖”……作品内容有歌颂、有揭露,符合常情。

    在看戏的过程当中,包括音乐、表演、戏剧都很好,可是有些时候觉得感情还不够重。复排湘剧《月亮粑粑》等经典作品,是传承传统的最好方式之一。

  但是,最终还需要主创进一步确定该剧的基本定位。歌剧《星星之火》积极探索艺术教育实践教学,给了我很大的启发。

  现在秦雅云丈夫这个人物形象处理得比较中性,个性不强,可以加一些憨厚或者倔强的性格成分进去。  同时,主创人员的二度创作也很精彩。

  譬如对《三三》中一些非主角的小角色该如何回应进作品主线,与会者都给予了心境转化的延伸想法,从而让故事演绎到“举轻若重”。现在两人没有体现出差异性,面对种罂粟赚来的大把银子同样都是载歌载舞、欣喜若狂的,这样显得人物的面目比较模糊,两人的角色定位可以进一步清晰、有层次一些。

  但要想让这组作品让大众接受进而被传唱,还应有更多元的表现形式,更被喜闻乐见的音乐形象,更有变化的演唱风格。这类相对传统的艺术门类,其市场感召力早已岌岌可危。

  2010年9月,康春元兼任“和平使命-2010”联演中方战役指挥部政委。本次研讨会后,歌剧《星星之火》将进入二改阶段。

    在湘剧《月亮粑粑》的研讨会中,各方专家从内容、思想性、人物形象、灯光舞美等各个角度给出了极有见地的建议。这对将来的学科发展、科研工作,以及艺术教育、人才培养等,都有一定的促进作用、启发意义。

  第一,杨主任去世的场景显得有点突兀。过去,传统戏曲的人物是扁平化、类型化的,现在人们的生活水平和文化水平提高了,戏曲人物也应该尽量具有个性,同时这一个性应该还是发展的。

   但是,《革命人永远是年轻》这首体现革命乐观主义精神的歌太出名了,以至于容易让我们偏离戏剧主旨。我看到这里的感受是,要尊重每一个个体的生命!秦雅云老师对女儿造成的误会,是可以进行一些别样的处理的,不能不问青红皂白就把女儿骂一顿。

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